Географическое пространство и кинообразы белой Арктики на белом экране (часть I)

Бесконечность пространств, открытые просторы, «Белое безмолвие» классической Арктики с суровым климатом, с ее закованными в лед Северным Ледовитым океаном, полярными морями, архипелагами, островами, покрытыми ледниками и снегами, скалами, обрывающими в море, вечной мерзлотой всегда было средой враждебной, вызывающей страх человека. Ледяная арктическая пустыня на берегах переходит в труднодоступные пространства тундры, лесотундры и северной тайги. Это Сибирь, Аляска, Канадский арктический архипелаг Скандинавско-Исландские полярные районы. Но именно они своей непознанностью, своими природными богатствами пушниной, рыбой, лесом, золотом, а позже нефтью и газом привлекали к себе внимание. С появлением кино Арктика и венчающий ее Северный полюс, фактически замерзшая океанская вода, стали объектом кинематографистов. Белизна снега и льда отсылает нас к белопростынному экрану. На нем появились «белая» полярная природа, воздействующая на судьбы людей, живущих в ней, и те, кто пришел ее осваивать и преобразовывать. Создатели кинематографа нащупывали свой путь также, как и покорители Северного полюса. В начале ХХ в. мировые режиссеры Жорж Мельес, Бестер Китон, Лев Кулешов, Чарли Чаплин — протоптали фантастико-комедийную и драматическую немую кинематографическую арктическую тропу своими фильмами. Затем появились экспедиционно-документальные фильмы, т. к. операторы в составах экспедиций должны были запечатлеть происходящие исторические события в действительно арктических условиях, а чуть позже игровое, художественное кино иногда с мировыми кинозвездами, в которое в соответствии с природными условиями перемещения были введены новые исполнители — животные, в частности собаки, олени, медведи. Изображение, звук, движение способствовали усилению демонстрации на белом экране колорита арктических пейзажей и сюжетов. Постепенно Арктика заняла свою нишу в панораме мирового кинематографа не только как декорация, но и как полноправный социально-географический «актор». Однако, география кинопроизводства арктических фильмов довольно ограничена, хотя их снято более сотни, что объясняется немногими странами, которые окружают Северный Ледовитый океан. Арктика принадлежит пяти государствам, образующим Арктический Совет — Россия, США, Канада, Дания, Норвегия. В статье рассматривается история, жанры, сюжетно-тематические аспекты арктических художественных фильмов.

1. Конецкий В. Вчерашние заботы. Соленый лед Москва: Известия; 1980. С. 470.

2. Прокофьева В.Ю. Полярный хронотоп в кино: смыслы, жанры, возможности. «Полярные чтения — 2021». Москва: 2022. С.535–543.

3. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Москва: Искусство; 1958. т.2. С. 174.

4. Теплиц Е. История киноискусства. 1895– 1927. Москва: Искусство; 1968. с.218.

5. Кракауэр З. Природа фильма. Москва: Искусство; 1974. С. 58–59.

6. Гусев А. Свобода немоты — О женщинах в раннем кино. Сеанс. 2021;76.

7. Label J.P. Buster Keaton. Editions Universitaires; 1964. p.7.

8. Лоусон Дж. Г. Фильм — творческий процесс. Москва: Искусство; 1965. С. 102–103.

9. Комаров С.В. История зарубежного кино. Москва: Искусство; 1965. С. 205.

10. Аристарко Г. История теорий кино. Москва: Искусство; 1986. С. 62.

11. Базен А. Что такое кино? Москва: Искусство; 1972. С. 55.

12. Данилова Т.Н. Богини далеких странствий. Москва: Вече; 2006. С. 29.

13. Тюрин Ю. Снова об историческом фильме. Экран 80/81. Москва: Искусство; 1983. С. 36–43.

14. Скубач О. Страх и Север: Арктика глазами советских полярников 1920–1930-х годов. Новое литературное обозрение. 2020;2.

15. Кудрявцев С. 500 фильмов. Москва: ИПКА; 1991. С. 64.

16. Жуков Ю.Н. Сталин: Арктический щит. Москва: Вагриус; 2008. С. 310–312.

17. Щацилло Д. Подвиг во льдах («Челюскинцы»). Экран 87. Москва; Искусство; 1987. С. 95–99.

18. Хотимский А.А. О добром имени Геррита де Веера и эффекта Новой Земли. В кн. Полярный альманах №2. Москва: Paulsen; 2014. С. 20–27.